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[夜店DJ] 夜店不合理的DJ演出费,正在摧毁酒吧跳舞音乐

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发表于 2019-11-30 05:06:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
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夜店不合理的DJ演出费,正在摧毁跳舞音乐

主办方将成本建立在高昂的艺人费用基础上,常常放弃其它能让现场体验更好的东西一比如高质 量的音响。

即使一-个艺人在合同上得出了一个令人羡慕的数字,他们带回家的钱也可能少得多。Ben Rau表示:“在艺人赚到钱之前,代理人拿走15%,经济人员拿走20%一- -也就是35%。 ”然后还有“landeddeals"。Landed deals让一位艺人不得不把空中旅行的成本纳入自己的收入。但是由于演出通常不是在同一时间预定的,最后- -分钟的机票购买:或改变路线通常意味着赔钱。这些基本上已经成为行业标准,因为主办方找到了新的省钱方式,越来越多的钱流向了头牌艺人。Rau说:“不要误解我的意思,重要的DJ确实应该得到补偿,因为他们是主要的吸引力。但这是以牺牲更多样化的演出阵容为代价的,我们扼杀了创造力,阻止了DJ们的突破。

对Eric Cloutier来说,他现在看到的蓬勃发展的心态令人不安。“如果有人两小时收费4.5万欧元,谁会赢?”他问道。主办方现在将成本建立在艺人费用的基础上,常常放弃其它必要能让现场体验更好的东西一-比如高质量的音响。

Sinclair 对这种情况轻描淡写,认为“最好的夜晚是那些阵容不重要的夜晚”,但她也承认,“如果主办方总体上无法做出有创意的决定,因为他们必须纯粹考虑财务状况,那显然是个问题。”那怎么办呢?”

共同承担风险和回报

浮动工资是最明显和可行的答案。虽然“固定费用”可能有助于确定艺人的价值,但经纪人在与赞助商合作时需要更加灵活,允许他们的艺人在更小的场地演出,收取更公平的费用。艺人也应该在决定每-次出价时扮演更积极的角色。在柏林的Paloma Bar经营-个小型的月度派对的Cloutier分享道,“我确认这些DJ不知道他们的代理经纪人在干什么。他们发现我试图邀请他们来演出,但他们接着就再也没听到过这个邀请了。他们的代理人立即拒绝了这个邀请。”但他说,有些DJ只是需要“了解一下实际情况”。“除了为他们工作的人,他们要求的数字对任何人都没有任何好处。现在赚钱最多的是经纪人和经理。

“还有什么行业,是一一个人承担了100%的风险,还把100%的钱支付给经纪人、经理和艺人,但仍然处于食物链的最底层?”

    -位匿名经纪人认为, DJ的报酬物有所值。他表示:“如果DJ收取过高的费用,在许多情况下,这将是因为他们吸引了大量观众,从而为他们所服务的主办方带来了收入。”但当各方表现不佳时,每一个环节都需要承担一定的责任 。“还有什么行业,是一个人承担了100%的风险,还把100%的钱支付给经纪人、经理和艺人,但仍然处于食物链的最底层?”Blackett问道。“世界上没有其他行业会允许这种事情发生。

在fabric,Blackett的解决方案是根据出席人数的多少来决定艺人的能赚多少。因此,如果艺人的固定价格是7000英镑,那么fabric 就会提供4000英镑。如果票卖光了,艺人可以得到1万英镑。如果没人来, fabric就能省下3000英镑,而艺人仍然能拿4000英镑的薪水。“每个人都可能有一场糟糕的演出,"Blackett说。“但我现在听到的是,许多主办方会付给某些人他们想要的8000英镑,损失一大笔钱,而且再也不会预订那个艺人。但这是不健康的。如果艺人可以分担风险,并帮助主办方降低风险,我相信更多的主办方会分享回报。”诚然,要量化成功来自何处是一-件棘手的事情, 尤其是在fabric这样的多舞台场地。但这就是为什么诚实的沟通是解决这个复杂问题的唯一最 重要的方法。

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开放的沟通

Blackett说,活动主办方需要互相沟通,团结起来反对那些试图利用他们来提高报酬的经纪人。他说,这种情况已经在伦敦发生了。“我们可能在竞争,但我们都在告诉彼此酒吧的花费是多少,我们卖出了多少张票,费用是多少,因为我们都已经受够了互相竞争。”他们还需要与经纪人开诚布公地交谈,并承认自己的演出卖不出去。“我想很多主办方都太骄傲了,他们不愿承认自己的演出卖不出去,也不告诉经纪人或经理, "Blackett 说。直率会让他们更容易与经纪人沟通艺人下次演出的费用。

但最重要的是,经纪人和主办方需要开始互相沟通。“我们需要更好的对话,”Sinclair说。“人们需要理解作为一名经纪人的广 度和极端奉献精神,因为主办方与经纪人打交道,只谈钱。我们大概有5%的时间与艺人谈论金钱。另外95%的时间全身心投入到他们的职业生涯中,与他们的生活和艺术目标有着如此密切的关系。”

经纪人和主办方之间的“他们vs.我们”心态对任何人都没有好处。Sinclair说:“经纪人和主办方之间相互竞争,这让我感到很难过。我们和艺人有着主要关系,因为我们每天都和他们说话。但主办方是这个三角关系的另一个重要组成部分,感觉就像是经纪人和主办方之间在对抗,就好像我们是为了给对方制造麻烦似的。

减少商品化

很明显,如果不改变现状,我们可能会陷入非常艰难的时期。Blackett预测会出现“全面崩溃”。

Sumner表示同意,“很明显,电子音乐现在已经商品化了,这是一项赚钱的大生意, 市场对它的需求很大,所以我明白为什么它发展得这么快。但这已经失控了。如果继续这样下去,泡沫就会破裂。越来越多的小俱乐部将会倒闭。更多的小型活动公司将不得不停止他们正在做的事情,前景将会非常不同。

没有俱乐部,经纪人和他们的艺人将被迫大幅降低他们的费用,因为一个主要的收入来源枯竭,并返回地下。“地下可能会蓬勃发展,”Blackett说。“我认为我们已经走向了主流市场,而这并不是地下舞蹈音乐文化的真正形式。’

对一些人来说,回归舞曲的地下根源可能听起来很有吸引力。但过高的艺人费用、不必要的、剥削性的禁令以及头条文化对电子音乐生态系统造成的损害,可能需要数年时间才能恢复。如果不考虑我们的行动对更广泛的社区产生的影响,不更诚实地和互相就什么对每个人最有利进行交流,日益不平等的体制将继续有利于少数顶层人士,而损害几乎所有其他人。Sumner说:“可悲的是,我们依靠小型聚会和本地场景来吸引真正有才华DJ。随着我们走向大型音乐节、大型阵容和超级俱乐部,整个文化变得更加依赖社交媒体和公关团队,所以商品化只会越来越快。本地DJ走出去的故事将越来越少。'

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